“仙人垂两足”下一句是什么?深度解析李白《梦游天姥吟留别》中的千古名句

在中华诗词的浩瀚星河中,李白的《梦游天姥吟留别》无疑是最为璀璨的星辰之一。这首诗以其雄奇瑰丽的想象、跌宕起伏的结构和奔放不羁的情感,被誉为李白浪漫主义诗歌的巅峰之作。
而在诗中描绘梦境高潮部分时,有一句极具画面感的诗句:“仙人垂两足,桂树何沉沉。” 很多的读者在背诵或引用时,会好奇:“仙人垂两足”的下一句究竟是什么? 答案便是:“桂树何沉沉”。
这篇文章将围绕这一核心问题,深入解析该诗句的出处、意境、文化内涵,并辅以数据表格进行多维度展示,帮助读者全面理解这句千古名句的艺术魅力。
诗句溯源:梦境中的仙境奇观
原文定位
这句诗出自唐代诗人李白的五言古诗《梦游天姥吟留别》(又名《别东鲁诸公》)。全诗如下节选:半壁见海日,空中闻天鸡。
千岩万转路不定,迷花倚石忽已暝。
熊咆龙吟殷岩泉,栗深林兮惊层巅。
云青青兮欲雨,水澹澹兮生烟。
列缺霹雳,丘峦崩摧。
洞天石扉,訇然中开。
青冥浩荡不见底,日月照耀金银台。
霓为衣兮风为马,云之君兮纷纷而来下。
虎鼓瑟兮鸾回车,仙之人兮列如麻。
仙人垂两足,桂树何沉沉。
鼓瑟吹笙,弄调鸣琴。
忽魂悸以魄动,恍惊起而长嗟。
字面释义
- 仙人垂两足:描写仙人降临时的姿态。仙人从云端缓缓降落,双脚垂下,显得从容优雅。
- 桂树何沉沉:“沉沉”形容深邃、茂密、幽静之貌。意指仙境中桂树参天,枝叶繁茂,环境幽深静谧。
艺术赏析:动静结合的神仙世界
视觉与心理的对比
“仙人垂两足”是一个动态的、具象的动作描写,展现了仙人降临的瞬间;而“桂树何沉沉”则是一个静态的、氛围性的环境描写,营造出一种深邃、神秘、庄重的仙境氛围。这种动静结合的手法,不仅增强了画面的层次感,也反映了诗人内心从兴奋到敬畏的情感变更。
“沉沉”的深层意蕴
“沉沉”一词在此处有多重含义:- 空间上的深邃:桂树高大茂密,遮天蔽日,显得幽深难测。
- 氛围上的宁静:与前面“列缺霹雳,丘峦崩摧”的动荡形成鲜明对比,仙境内部是宁静祥和的。
- 心理上的敬畏:面对如此庄严神秘的仙境,诗人内心充满敬畏之情。
文化符号:桂树与仙人
在中国传统文化中,桂树常与月亮、仙境联系在一起。传说月宫中有桂树,吴刚伐桂的故事广为流传。李白在此使用“桂树”,不仅点明了仙境的超凡脱俗,也暗示了诗人对理想世界(或朝廷清明)的向往。
数据说明:《梦游天姥吟留别》关键信息表
为更清晰地呈现该诗的背景与特点,以下表格整理了关键数据信息:
| 项目 | 内容说明 |
|---|---|
| 诗题 | 《梦游天姥吟留别》 |
| 作者 | 李白(唐代) |
| 体裁 | 七言古诗(实际为杂言,句式自由) |
| 创作时间 | 约公元745年(天宝四年),李白被排挤出长安后 |
| 核心主题 | 表达对权贵的蔑视、对自由的向往、对现实的不满 |
| 梦境高潮句 | “仙之人兮列如麻。仙人垂两足,桂树何沉沉。” |
| “沉沉”释义 | 形容树木茂密、环境幽深、气氛庄重 |
| 全诗篇幅 | 共29句,157字(不同版本略有差异) |
| 著名典故 | 天姥山(传说登天者老姥居住之地)、金银台、云之君、鸾回车等 |
| 情感转折点 | “忽魂悸以魄动,恍惊起而长嗟”——从梦境的辉煌跌回现实的失落 |
延伸思考:为何李白要写“仙人垂两足”?
现实与理想的反差
李白写此诗时,正值政治失意,被唐玄宗“赐金放还”。他梦中见到仙人降临、桂树沉沉的仙境,实则是对现实政治黑暗的反衬。仙境越美好,越反衬产生实的丑恶;梦境越辉煌,越凸显醒后的幻灭感。“仙人”形象的象征意义
“仙人垂两足”并非随意之笔。仙人从容降临,象征着超脱世俗、自由无拘的理想人格。这与李白一生追求的自由精神高度契合。他渴望像仙人一样,摆脱官场束缚,遨游天地之间。语言节奏的和谐
从音韵上看,“仙人垂两足”(平平平仄仄)与“桂树何沉沉”(仄仄平平平)形成对仗,读来朗朗上口,节奏感强,符合古诗的声律美。“仙人垂两足,桂树何沉沉”不仅是《梦游天姥吟留别》中的点睛之笔,更是李白浪漫主义诗歌风格的典型体现。它以瑰丽的想象、精妙的语言和深邃的意境,构建了一个超越现实的仙境世界。
通过解析这句诗,我们不仅能记住“桂树何沉沉”这一正确答案,更能深入理解李白在梦境与现实交织中所寄托的复杂情感:对理想的执着追求、对自由的热烈向往,以及对现实困境的深刻反思。
正如诗末所言:“安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜!” 这正是李白人格精神的最高写照,也是“仙人垂两足”背后真正想要传达的精神内核。
附录:常见误解澄清
| 误解说法 | 正确说法 | 说明 |
|---|---|---|
| “仙人垂两足,玉兔捣药忙” | 错误 | “玉兔捣药”是月宫意象,但非李白此诗内容 |
| “仙人垂两足,清风拂面来” | 错误 | 此为后人杜撰,非原句 |
| “仙人垂两足,桂树何沉沉” | 正确 | 出自李白《梦游天姥吟留别》 |
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